张老师:181-7917-5231（微信同号）相对于西方古建筑的砖石结构体系来说，中国古建筑，是独立的机构体系，它区别于其他体系，大的特点有四：以木结构体系为主，斗栱，特异的外部轮廓，雕梁画栋雕梁画栋中的彩绘，中国古建的独特风雅！木结构体系的优点很多，如维护结构与支撑结构相分离，抗震性能较高；取材方便，施工速度快等等。同时，木结构也有很多缺点，比如易遭受火灾，白蚁侵蚀，雨水腐蚀，相比砖石建筑，维持时间不长。古人为什么要雕梁画栋？就跟木结构的特点有关。林徽因在《中国建筑彩画图集》的序言中，这样说到：“初是为了实用，为了适应木结构上防腐防蠹的实际需要，普遍地用矿物原料的丹或朱，以及黑漆桐油等涂料敷饰在木结构上；后来逐渐和美术上的要求统一起来，变得复杂丰富，成为中国建筑艺术特有的一种方法”。雕梁画栋中的彩绘，中国古建的独特风雅！林徽因说得很清楚，原先给梁枋上油漆，只是为了保护木头，防腐防蠹。但爱美之心，人皆有之，既然要上油漆，何不画些画？画着画着，就忘乎所以了，几乎想啥画啥。但中国古代，即使现在，对梁枋都是很重视的呀，由着工匠的性子乱涂乱画，成何体统，于是，就有好事者，出来定规矩，什么可以画，什么，不能画。慢慢的，就形成一系列约定俗成的，建筑装饰画的“行为准则”。

 一.和玺彩画
和玺彩画是清官式彩画中等级高的一种;仅用于宫殿.坛庙的主殿.堂门等;和玺彩画的构图特点.是梁枋等主要构件以"  "形线条分段;这是区别于其他两类彩画的主要不同点.如下:
另外.和玺彩画在枋心.盒子.找头等部位的图案,主要以龙.凤.草等图样调换构图;在形式和内容上较为古板;但在制作上.由于其主要线条及大部图案都须沥粉.贴金(彩画工艺中两项技术含量较高的工序).这些金案在青.绿.红等底色的衬托下显得富丽堂皇非常华贵,而弥补了图案单调的不足;因建筑物的等级因素至使龙.凤.草的布置不同而将和玺彩画分为"金龙和玺""龙凤和玺""龙草和玺''三种;"金龙和玺"是在找头.盒子.枋心内能安排图案的部位全部画不同形状.不同动态的龙.仅以祥云火焰衬托;"龙凤和玺"和"龙草和玺"则用"龙凤""龙草"调换构图;其他做法与金龙和玺相同.唯有不同的是"龙草和玺"的底色是红绿色调换.而上两种是青绿色调换.
二.旋子彩画
旋子彩画是次于和玺的一种彩画形式.这类彩画的特点:是在找头的部位以"旋眼"为中心向外画二至三路类似旋涡状的几何图纹,叫做"旋子"或"旋花".这些旋子由内向外称为"一.二.三路瓣".其"旋子彩画"的名字即由此而得.旋子彩画有很明显很系统的等级划分.划分的规则是按五大线及找头內的用金多少,找头部位的退晕层次及工艺的繁简来区别确定.先人们按此规则将旋子彩画划分为八个等级:1金琢墨石碾玉.2烟琢墨石碾玉.3金线大.4墨线大.5金线小.6墨线小.7雅五墨.8雄黄玉.其中应用多的是第3。4。5。6种彩画。“雅伍墨”由于色调太素而仅在格调等级较低的屋庙使用。1。2种彩画因造价高昂也不多见。而“雄黄玉”的应用则更少。

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中国古代，建筑是一种身份和等级地位象征。通过建筑的规模、样式和装饰往往就dao能推断主人的社会地位，这一整套用于标明建筑主人身份地位的限制规定称为建筑等级制度。中国古代的建筑等级制度早出现于西周时期，此后历朝历代都有具体的规定。虽然2000多年来，建筑等级制度所涉及的内容相当繁杂，历朝历代的规定也不尽相同，但就单体建筑而言，还是有规律可循的，其等级高下主要体现在面积、屋顶、台基、斗拱和装饰等几个方面。 中国古代建筑的面积以“间”为小计量单位，横向称“面阔”，纵向称“进深”。